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《美丽女子》这首歌并不是很难、很高、很复杂，但重要的是好听就行。因为从浮克的音乐风格来说，他的作品是节奏跳而不乱、吐字准而不残、音乐美而不假的。
歌手潘小龙曾是展示别人作品的模特，而今却要做直接表达自己内心情感的歌手，她自己也认为这是一种挑战。从发觉新歌手潘小龙的身上，我们音乐人应该看到：在选秀时，不一定非要看歌手的功底如何、技巧如何，只要悟性高、音乐感觉好，唱的真实就是有另一类的潜力。整首作品，小龙用松弛、偏暗、飘飘忽忽的声音唱出若远若近、若高若低的感觉，自然流畅，值得回味。 |
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曾经为田震、陈明、纪如景等歌手写过不少柔情歌曲的李小龙，却将自己定位于中国RAP曲风中，其勇气可见一斑。李小龙曾是毕业于天津音乐学院打击乐专业的学生，鼓手的功底为后来进军中国RAP说唱音乐打下了坚实的基础。
在《美丽的姑娘》这首歌中小龙用诙谐、幽默、夸张的笔触来诠释他对姑娘美丽的全新理念。音乐方面，酷毙的HIP——HOP节奏，加之阿拉伯笛子的绝妙旋律，一开篇便营造出颇具异域风情的时尚气氛。一种时下欧美极为盛行的也是小龙一直以来最为钟爱的曲风——重金属加说唱，在此曲中稍露即逝，可谓画龙点睛之笔。 |
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《绿城童话》作曲是雷蕾，这位曾因一首《好人一声平安》而声振九州的作曲家秉承其父雷振邦的优点，以写抒情味道浓郁的作品见长。《绿城童话》其曲风清新明快，小提琴音乐的嵌入，使作品娓娓道来。
白雪的声线流畅，高低声区统一，气息运用平稳，对该曲的把握充分，情感真挚，吐字有缓有急。
导演夏岛、芙英在一首不到四分钟的曲子中，运用了广角、叠入等手法将绿色与和平，以及孩子们的幸福童年生动形象的融合在一起，信息量虽然很大但不杂乱。
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屠洪纲的〈放手〉似乎远离了他一贯的古典、民族、主旋律取向，而充满了现代、国际、流行的色彩。它的出现完全颠覆了人们脑海中关于屠洪纲的概念，你也许很难把他和〈霸王别姬〉时代的屠洪纲联系起来，冷酷的外表下掩藏不住他的如火深情，以及成熟男人的智慧和洒脱。
〈放手〉的编曲采用了永远不过时的流行摇滚的曲风，有着苏沐一贯的时尚色彩、完全真乐队的伴奏，让整首歌充满力度和现场感。屠洪纲的演唱充满激情和爆发力表达方式非常直接，很少修饰，让情绪在音乐中彻底释放，相当过瘾。 |
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〈擦肩而过〉是一首蓝调味较浓的歌曲，虽然黄绮珊长相平平，但她一流的唱功，加之导演王岳伦对旧上海实景的再现，使整支歌曲给人留下了情景合一，荡气回肠的感觉。
黄绮珊的嗓音有三个八度的音域，这彻底解决了很多歌手都很难解决的问题，在气声技巧的运用上，黄绮珊借鉴了邓丽君等老一代气声唱法高手的优点，也融入了国际流行唱法的先进经验，对于那些多年来听倦了无病呻吟等歌曲的歌迷来讲，黄绮珊的新音乐无疑是他们的天籁之音。黄绮珊把自己长期浸透在流行音乐与中国民乐之中，揣测各种歌手的发声技巧，才达到今天的绝妙效果。 |
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蒙古族歌手德德玛、腾格尔是中国民歌和现代摇滚的两门重炮，而斯琴格日乐是新世纪“飘一代”的典型代表。她将自己的音乐融合了现代和传统、个性与共性，她的音乐自然纯粹，完全忠实于自己的内心感受，用一种概念和标准来图解这种音乐是困难的，因为它既民族又摇滚、既流行又另类、既理想又物质、既激情又理智、既有蒙古族民歌中带吟咏性的长调又有节奏明快的酒歌音乐素材。
片中拍摄的内容能与歌词紧扣，表达出蓝天、白云、骏马奔腾的深远意境。 |
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陈思思，新民乐的代表之一。她具有这样的实力：完美的嗓音条件，无懈可击的唱功、天生的音乐感觉、以及清纯亮丽的形象。
这首〈问候〉是一首非常优秀的晚会型歌曲，曲目音乐做得大气，曲风高雅但又很亲近，节奏变换不大，朗朗上口，易于传唱。
对于民歌类的MTV拍摄是比较难的，晚会型的歌曲更难把握，因为其拍摄素材的局限，人物表现的可塑空间放小，寻求新突破不得不将实景与虚幻的东西相结合，整个创意虚实结合，远近搭配，时空交织，情景相融，既有绿色清纯的溪水，也有飘渺朦胧的拱桥，既有歌手童年的嬉戏，也有鲜艳缤纷的现代写实。亲情、友情浓缩成一声声真诚的问候。 |
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