文/唐小莽

　　摘要：央视《新闻联播》播出的《治国理政新实践 “十八洞村”扶贫故事》产生了很大反响，除题材重大外，该系列报道以个性化的人物语言、白描式的自然流露、故事化的叙事风格凸显了采访、拍摄等方面的创作特点，将原汁原味的场景和生活化的语言呈现在观众面前，唤醒了真实，打动了人们的情感。

　　关键词：《新闻联播》 走基层 新闻叙事重大题材 故事化

　　2月13日～17日，中央电视台《新闻联播》连续5天播出了一组“记者走基层”系列报道——《治国理政新实践 “十八洞村”扶贫故事》，产生了很大反响，并在3月份召开的全国“两会”上引起了人大代表和政协委员的热议。习近平总书记到湖南代表团参加《政府工作报告》审议时也表示，他完整地收看了这组系列报道。

　　十八洞村位于湖南省湘西州的花垣县，习近平总书记2013年在这里首次提出“精准扶贫”重要思想。过去，由于这里山高路远，闭塞落后，年人均纯收入仅有1600多元，可以说是远近闻名的贫困村。村里的姑娘都嫁到了外地，外面的姑娘根本就不愿意嫁过来，导致全村两百多户人家，就有46位大龄的单身汉，其中40岁以上的有37位。2013年11月3日，在湖南省考察的习近平总书记来到十八洞村，在和老乡们座谈时指出：“我们在抓扶贫的时候，切忌喊大口号，也不要定那些好高骛远的目标。扶贫攻坚就是要实事求是，因地制宜，分类指导，精准扶贫。”在这之后，当地派出了扶贫工作队驻村蹲点，积极探索“可复制、可推广”的精准扶贫新模式。那么，两年多过去了，这里的情况怎么样了呢?无疑也是总书记和大家所共同关注的。因此，单从题材上讲，堪称重大。记者以走基层的方式进行系列报道，也称得上是“精准选材”了。

　　那么，除了题材重大之外，这组系列报道在采访、拍摄和创作上又有哪些突出特点呢?笔者的理解主要有三点。

　　一、个性化的人物语言

　　看过系列报道《治国理政新实践 “十八洞村”扶贫故事》的观众可能都有同感，这组报道给人印象最深的就是同期声的选用。也就是说，村民、驻村扶贫工作队员和有关领导的同期声个性十足，真实可信，没有一点矫揉造作和表演的成分。

　　比如，在系列报道第一集《找准“病根儿” 扶贫先扶“精气神”》中，花垣县组建6人扶贫工作队进驻十八洞村，准备探索“可复制、可推广”的精准扶贫新模式时，一些村民以为，工作队又和从前一样，是给他们送钱来了。村主任施进兰说，“当时我是在外面打工，我也回来分钱。但是回来一看，就不一样了，工作队来是来了，但不是给我们送钱来的，(大家说)唉呀，工作队来是白来了，可能没得什么用。”

　　这是十八洞村村民对扶贫工作的最初认识。看到工作队员并没带来“真金白银”，大伙都很失望，连动员会也没开成。而工作队打算进行的农网改造，更是没人响应。队员在稻田里树电杆，村民施六金就带头阻工。在村里当干部的堂弟领着施工队偷偷把活干了，施六金为此闹到了村委会：“你想错了，亲兄弟明算账，你为公我为私。”聊聊数语，偏远山村农民的“小农意识”和等靠要的思想暴露无遗。

　　针对扶贫资金的使用，十八洞村扶贫队长龙秀林向老百姓解释时打比方说，“扶贫资金就是火种，这个火一烧，我们坐在旁边就觉得好热乎，但是这个柴烧一会之后，它就会熄了，熄了以后我们就要想办法到处去加柴了。”花垣县委书记罗明在解释精准扶贫的“精准”二字时说：“就像那些好郎中给群众看病一样，他真正把群众的病因、病根把它找准了以后呢，病就容易看好。这种观念的创新，比很多的资金和项目，从某种角度上来讲，更重要。”通俗的比方，切合农民的实际生活，表明基层干部对中央精准扶贫精神的透切理解。

　　而针对大家反映种植猕猴桃见效慢的问题，罗明又与村民们打起了比方：“你不可能讲，今天你生小孩儿，明天小孩就会喊妈，后天小孩又可以再结婚。太快了不符合自然规律，是不是?”

　　系列报道第三集《栽下梧桐树 引得“凤凰”来》中，采访的同期声更是出彩。2015年元旦这天，十八洞村里抬花轿、抢喜糖、长龙宴，甜米酒，43岁的施全友终于当上了新郎官。新娘孔铭英回忆自己第一次到十八洞村时说，“那时候我刚来，我上个厕所还要打把伞，然后两根独木桥蹲在上面，差点掉厕所里去了。”孔铭英的“两根独木桥”让人忍俊不禁，却又难免感到有些心酸和困窘……

　　因为老婆难找，扶贫工作队专门策划了一场“相亲会”，有20多位在外地打工的单身汉专门赶回来报了名，他们说：“工作不重要，以后可以找，老婆呢，找不到就错过机会了，以后找就难了。”

　　类似这样个性化的语言在报道中不时出现，有生气、原生态，充满了画面感，使整个报道更加生动形象，真实可信，成为报道成功的亮点。

　　二、白描式的自然流露

　　白描是中国绘画的一种技法，指单用墨色线条勾描形象而不加修饰的画法。作为新闻的表现手法之一，白描主要是指用朴素简练的文字，描摹出鲜明生动的形象。它的特点是干脆利落，不装腔作势，没有形容修饰、渲染烘托，更没有空话、套话和官话。“白描式”的语言之所以在新闻报道中更易被人们所接受，就是因为它接近于大白话，通俗易懂，让人一看就明白，比那些华丽漂亮的语言更能直抵人心，感人肺腑。《治国理政新实践 “十八洞村”扶贫故事》就采用了这样的叙事方法。

　　在第一集中，报道这样叙述：扶贫工作队刚刚进村，因为没有钱发给大家，村民们很失望，这种“等靠要”的老观念，让工作队很头疼。如果不把大家的内在动力调动起来，光靠干部唱独角戏，精准扶贫的路子则很难走下去。工作队了解到村民们很看重面子，就搞起了村民民主评议，从发展致富产业，支持公益事业等六个方面，让大家互相打分，并当场公布结果。再根据结果，给每家每户贴上“星级牌”，最高的五颗星，施六金家只有两颗星。结果，施六金偷偷地把“星级牌”给扯掉了。

　　在第二集中，有这样一个场面，扶贫工作队从条件较好的临近乡村流转了一千亩地，引进优良品种种植猕猴桃，预计需要1600万元的投资。尽管合作企业拿了大头儿，再加上村民的扶贫款，总共也只有600万，还有1000万元的大缺口。有的村民就建议，由县里向上级部门伸手要钱。

　　花垣县委书记罗明认为，习近平总书记到十八洞村来过，这种情况下，去省里请求支持一千万应该也不是个难事。但如果这样做，“可复制、可推广”的作用就要大打折扣了。最终，他们没有向上级伸手，而是以猕猴桃产业园的土地经营权做抵押，向银行贷款了1000万元。到了年底，千亩猕猴桃产业园已初具规模，十八洞村按照往年的惯例，由村民对6名扶贫队员一年来的工作成效打分，结果，信心满满的队长龙秀林反而得了个倒数第一名，非常尴尬。村民们说，他们要等米下锅，但即将到手的扶贫款，却被用在了猕猴桃产业园，而且三年后才能见成效，这画出来的饼填不了眼下的饿肚子。

　　一场评议会让工作队明白，扶贫这把钥匙，不仅要打开谋划大产业的锁，还要解开群众“心急要吃热米饭”的思想疙瘩。

　　没有华丽的辞藻，也没有深刻的评述，仅用这些朴素的、白描式的语言就把农民的思想和干部的心理活动表现得淋漓尽致。

　　在最后一集的相亲会上，则是一幅这样的场景：干部们热切盼望着小伙子们发挥出色、牵手成功，但十八洞村的苗家汉子们，一开场显然还没放下紧张的心情。有自我介绍一说完扭头就跑的，有说自己力气大，当场做起了俯卧撑的，在大伙的哄笑声中，现场气氛越来越热烈。而与解说词“扭头就跑”相对应的画面显示，因为胆怯和性急，大龄青年一脚绊在火盆上，把火盆给绊倒了，围在火盆四周的村民躲闪不及，纷纷起立避让。这样的现场一看就十分真实，没有半点造假做作之感。而且，在这样一个精心策划、规模较大的相亲会上，最终也只有五对青年牵手成功。水桶村的男青年和十八洞村的施六金，尽管前期做了很多准备，最后依然没有收获。报道也就这样实实在在地记录了下来，并没有因为追求所谓的效果而故意夸大。

　　众所周知，再“高大上”的人物，也有普通人的情感，也要“食人间烟火”。而正是这些普普通通的内容能够引起观众的共鸣，让人们记得住，忘不了。

　　三、故事化的叙事风格

　　习近平总书记指出，做好新闻宣传，一定要善于讲好中国故事，“深刻道理要通过讲故事来打动人、说服人”。

　　系列报道《治国理政新实践 “十八洞村”扶贫故事》之所以好看，一个重要原因也是因为记者采取了讲故事的方法。

　　这5集系列报道总的来说就是一个完整的“扶贫故事”，以习近平总书记到十八洞村考察，首次提出“精准扶贫”的重要思想，引出当地派驻工作队驻村蹲点，探索扶贫新模式的故事。其中又包括了村民们纷纷回来等待分钱;村民施六金从阻工到主动让出一亩多地为村里修建停车场，一分钱补偿都没要;扶贫队长龙秀林带领农民种植猕猴桃，却反而得了个倒数第一;村民施全友的“脱单”(结婚脱离单身汉);十八洞村举办相亲会以及附近村寨水桶村村支书麻妹英，带着村里的单身汉赶来“搭顺风车”，现场取经等故事。

　　一个又一个精彩的故事串联在一起，一环紧扣一环，就像一部电视连续剧，吸引着观众的眼球，让观众一集接一集地看到了结尾。而这些大大小小的故事，几乎全都是关于人的故事，有人物命运的变化、人性的善恶与美丑、人们对美好生活的向往与追求，等等。也正因为是一个个鲜活的人物故事，才会引起大家的关注。正如白岩松所言：新闻最核心的就是人，永远是因为关注人，人们才关注新闻。说一千道一万，人类所有的文化产品都是在描写人和人性，从来没有偏离过。我们知道，要通过用人物去化解宏大命题。如果没有这些具体、生动的人物故事，“精准扶贫”的报道恐怕只会是一个空洞的概念，“水浇鸭背”，不会留下太多的痕迹。

　　当然，有故事还不行，还必须用适当的方式来呈现故事，讲好故事。那么，怎样才能讲好故事呢?回答肯定有很多种。但从新闻的角度来说，笔者以为最为重要的一点，就是要还原它的真实性。因为新闻和文学不同，文学可以虚构，新闻必须真实。只有真实才会打动人、感染人。作为电视记者，还原真实，应该注意以下两点。

　　一是不做“井中皮球”。所谓“井中皮球”，直观地说就是从上往下看，球已经下去了，而从下往上看，球却仍然浮在水上。记者“走基层”已经走了很多年，为什么精品不多?不少的记者就像是那个“井中皮球”，表面上看，是已经下到了基层，实际上却仍然高高在上。有的即使在基层采访，也只是蜻蜓点水，并没有和群众打成一片，融为一体。

　　有一首老歌唱得好，叫“樱桃好吃树难栽，不下苦功花不开”。记者“走基层”是一件说起来容易，做起来不易的事情。因为记者“走基层”不但要脚到，更需要心到、脑到。到了基层，你还要不厌其烦、尝得清苦、耐得寂寞，并且能放下架子，与群众坐到同一条板凳上，踏踏实实，一步一个脚印地工作，才能赢得群众的信任，才能与群众真正交心，真诚沟通;才能真正了解到群众的所需所想。而做到这样，则需要花更多的时间，下更多的功夫，多拍多记，多挑多选。

　　我曾经与《治国理政新实践 “十八洞村”扶贫故事》的作者之一杨壮交流，他说，这个报道之所以作得好，有那么多的矛盾冲突、有那么多真实可信的现场和精彩绝伦的“神同期”，是因为采访组在那里待了一个多月，记录了80个小时的素材，与最后播出的时间相比，片比达到了160:1。在拍摄上，除了常规的摄像之外，还动用了航拍器材、无人机，在村里安装了四个远程遥控摄像头，完整地“偷拍”了村民评议、集体相亲等几场关键“大戏”，捕捉到了人物最真实的表情和对白，才使得这组报道如此真实可信、情感动人。

　　由此可见，一个好的报道并不是那么轻易得来的。正如习近平总书记在党的新闻舆论工作座谈会上所指出的，新闻记者“要转作风、改文风，俯下身、沉下心，察实情、说实话、动真情，努力推出有思想、有温度、有品质的作品。”

　　二是莫要策划新闻。策划新闻并不是新闻策划。笔者不反对新闻策划。因为要做好一组报道，从众多题材中选取不同角度、不同故事、不同的人物语言和各种场景，以及报道的方式方法等，这些都需要提前策划，做好准备。但一个不容争辩的事实是，新闻策划必须有真实的新闻在先，而策划新闻则是主题先行。记者往往是“坐在家里想点子，关起门来做笼子，鼓动群众钻套子”。料不够，策划凑。下去采访之前就在办公室“策”来“策”去，到了现场不惜编造细节、刻意拔高，没有故事制造故事也要往“套子”里面装。最后作出来的报道充斥着导演、演戏和摆拍。有的让主人公重演过去发生过的事情，不停地“再来一次，再来一次”，然后用进行时的逻辑进行剪辑。在报道中所呈现的就只能是：同期声变成了“电影台词”，解说词变成了“工作总结”，人物语言索然无味，真实性大打折扣。观众一看就感觉假，更谈不上打动人、感染人了。

　　真实是新闻的原动力，当真实被唤醒，一切善与美都将复兴。德国著名哲学家黑格尔说，艺术家之所以为艺术家，完全在于他认识到真实，而且把真实放到正确的形式里，供我们观照，打动我们的情感。而那些真正打动人的报道，就像《治国理政新实践 “十八洞村”扶贫故事》系列报道一样，一定会有“打动我们的情感”的原汁原味的场景和生活化的语言呈现在观众面前。

　　作者信息：唐小莽，湖南永州市广播电视台，高级编辑

　　（编辑：易灵巧）